金工（きんこう）
鍛金（たんきん）、彫金（ちょうきん）
本来、刀の鍔は、武器に関わるものなのであまり興味がなかったのだが、いろいろ目にしているうちに、こうした物の質感や、細かい細工などに惹かれるようになった。
例えば鉄の鍔。
初めは同じように見える地金（金属）にも、よく練られたものはしっとりとした粘るような艶があり、地味だが金やプラチナとは違う、よさがあると思うようになった。
あまり、派手な柄は好ましくない。
この貝の鍔は小ぶりで、装飾も細やかなところが気に入っている。
この刀の鍔には、立体的な装飾が施されている。
主として高彫象嵌という手法が使われている。
貝などの盛り上がった部分は、パーツを別に作り、後から本体につけたものだ。
それぞれのパーツは下部に足がついており、本体には受ける穴があいている。
穴は入口より中が広くなっている。
パーツの足を穴に差し込み上からバチンと打ち込むと、足は穴の中でつぶれて広がり、容易には外れなくなる。
象嵌は、金工だけでなく木工、漆工、陶磁器などにもある。
今のような鋳造技術（鋳型に流し込む）がなかったので、それぞれは金属を叩いたり、タガネと呼ばれる道具で掘って形作られた。
鉄を手で加工するのは、大変な作業だ。
金工（きんこう）
鍛金（たんきん）、彫金（ちょうきん）
日本における金工の技術は、独自の発展を遂げた。地域的条件、資源的条件の影響もあり、熱による接合の技術が用いられず、一個の金属から形状を作る技術が発達したのである。また、日本刀の文化が発達したことにより、鉄を鍛える技術や、刀装具における彫金の技術も優れた進歩を見せた。
象嵌（ぞうがん）
我が国の金工の技術史においては、熱による接合技術が発達しなかった半面、異なる金属を接ぐための象嵌の手法が発達した。象嵌には、全ての面を平たく見せる平象嵌、立体的なパーツを組み合わせる高彫象嵌（たかぼりぞうがん）、金属に織物のような刻み目をつけ、そこに金や銀の箔を嵌め込む布目象嵌（ぬのめぞうがん）など、多様な技法がある。日本では、日本刀が武士の魂の象徴とされたため、刀装具である鐔（つば）などに、こうした技術がふんだんに使われた。
地金（じがね）
日本では、他の国に見られない、特殊な配合の金属が生まれた。例えば、艶やかな黒色をした赤銅（しゃくどう）、暗褐色の四分一（しぶいち）など。それらは、一見すると金や銀のような華美さはないが、奥深い精神性を感じさせる。それらの金属の配合は秘伝とされており、しかも溶解するだけでは色は出ず、追加の工程が必要となる。それゆえ現在においてもキャスティング)での成型は不可能である。こうした金属の使用は、昔の日本では限られた階層の人々に限定されていた。
